Louis Benech: stretnutie so slávnym krajinárom

Pri príležitosti vydania knihy „Louis Benech, 12 záhrad vo Francúzsku“ od Erica Jansena, ktorú vydal Gourcuff Gradenigo, sa Jardiner Malin vybral za svetoznámym francúzskym krajinným dizajnérom Louisom Benechom . Ten, kto navrhol a zrealizoval viac ako 300 projektov, verejných i súkromných, z celého sveta, od Kórey po Kanadu, samozrejme cez Francúzsko, USA, Grécko alebo dokonca Maroko, odpovedal s veľkou otvorenosťou a humorom na naše otázky.

Rozhovor s Louisom Benechom

JM: Prečo ste v knihe „Louis Benech, 12 jardins en France“ predstavili iba 12 svojich záhrad? Ako boli vybraní?

Louis Benech: „Louis Benech, 12 záhrad vo Francúzsku“ bol napísaný s tajnou nádejou na rýchle prerobenie „Dvanástich záhrad inde ako vo Francúzsku“! Nie, to je vtip. Vážnejšie som mal Eric Sander príležitosť odfotiť si pre časopisy dve moje záhrady. Jeho fotografie sa mi zdali veľmi krásne! Požiadal som ho, aby ma urobil viac. Objednal si ju aj majiteľ jedného z mojich „bábätiek“. Vďaka tomu sme pokračovali v spolupráci na mnohých projektoch. Nakoniec jeho fotografie osvetlili moju prácu a odhalili také odlišné atmosféry s povrchmi, situáciami a výsledkami tak rozmanitými, že sme chceli ukázať hŕstku odhaľujúcu túto rozmanitosť. TakžeSkutočne som si mohol uvedomiť, že moja práca zďaleka nie je rovnaká z jedného miesta na druhé.

Existuje medzi týmito záhradami záhrada, ktorá bola zložitejšia ako ostatné?

Záhrada nie je nikdy skutočne technicky komplikovaná. Je to hra, potešenie, keď sa musíte obmedzovať, zapadnúť do kontextu. Ak je to ťažké, je radosť hľadať odpovede. Bez toho, aby to znelo nešťastne, je implementácia niekedy zložitá v medziľudských vzťahoch alebo v prípadoch (legitímnej) administratívnej ochrany. Je to trochu ako absolvovať skúšky, ale naozaj zriedka kvôli problémom s geografickým alebo fyzickým terénom.

V predslove knihy sa píše, že sa vám páči myšlienka neporiadku zarámovaného do niečoho štruktúrovaného. Je to váš pohľad do záhrady?

To nie je zlé, ale možno trochu redukčné. Vo svete rastlín existujú všetky „rýchlosti“ udržateľnosti (a tiež rastu). Štruktúra, pretože nie som producentom minerálov, sú stromy, živé ploty, … niekedy voda. Potom je záhrada vždy umelou hmotou, aj keď hovoríme o obrazoch spontánnosti. Som si istý, že žiadna záhrada nie je výhradne čierna alebo biela. Vždy podľa kapacity údržby modulujem, temperujem, zdieľam „spôsoby“ vyjadrovania, zmiernenú poruchu, formálnosť alebo strnulosť živého plotu alebo narušenie pravidelnosti sadu. Pozorovanie Erica Jansena je na obrázkoch tejto knihy skôr pravdivé,ale stalo sa mi v určitých častiach určitých záhrad, aby som napravil krajinu a zároveň sa snažil inklinovať k ilúzii spontánnosti. Často hovorím, že sa mi páči myšlienka, že podpis muža je ľahký alebo aspoň prispôsobený kontextu. Napríklad vo Versailles v tom, čo je citeľné v objatí a globálnom zložení Le Nôtre, sa človek raz oslobodí od slovníka prísnej a upravenej altánkovej palisády, bez vôle chcieť existovať, pretože - dokonca sme praktizovali zjavné poruchy (háj prameňov), môžeme si nechať slobodu nechať voľný vývoj rastlín.v tom, čo je citeľné v objatí a globálnom zložení Le Nôtre, sa človek raz oslobodí od slovníka prísnej a upravenej altánovej palisády bez vôle chcieť existovať, pretože sám praktizoval zjavné poruchy (háj zdrojov), môžeme si dovoliť slobody nechať voľný vývoj rastlín.v tom, čo je citeľné v objatí a globálnom zložení Le Nôtre, sa človek raz oslobodí od slovníka prísnej a upravenej altánovej palisády bez vôle chcieť existovať, pretože sám praktizoval zjavné poruchy (háj zdrojov), môžeme si dovoliť slobody nechať voľný vývoj rastlín.

Vaše trávnaté chodníky, rovnako ako vaše rozľahlé lúky posiate trávami, vás preslávili. Je to vaša ochranná známka?

Trávnaté uličky mi nijako nepatria. V spoločnosti Courances, už dávno, súčasný vlastník odstránil všetky piesočné cesty Duchêne. V Anglicku je to bežné miesto. Gilles Clément to pochválil. Pozíciu tohto typu pohovoru možno z roka na rok prehodnocovať. Používam ho čo najskôr, to znamená, ak priechod nie je určený pre dvesto ľudí za deň, ak neprichádzajú a odchádzajú vozidlá … Ak je „Môžeme, v každom prípade je to lepšie ako piesočné uličky, ktorých okopávanie bolo po poslednej vojne opustené v prospech chlorečnanu sodného a iných pekelných glyfosátov na ničenie buriny!

Mohli by ste nám teda vysvetliť, ako presne postupujete pri navrhovaní záhrady?

Predstavujem si, že moja odpoveď bude rovnaká ako všetkých mojich ďalších malých súdruhov: existuje toľko spôsobov prístupu k zamysleniu sa nad miestom, koľko je miest. Povedzme v skratke, že v prvom rade musíte zostaviť obmedzenia, vizuálne a geografické údaje, ktoré sú v mojich očiach v súčasnom kontexte podstatné, pretože nie sú príliš koncepčné. Je tiež potrebné vziať do úvahy rôzne ľudské, finančné, užívateľské a budúce prvky údržby, potom prídeme k významu. Viac-menej sa nám darí vnímať, ako bude mať formulované miesto tvar, zatiaľ čo miešame objektivitu a možno aj intuíciu.

Keď sú tieto záhrady hotové, vrátite sa niekedy späť a uvidíte, ako sa vyvinuli?

Neexistujú žiadne odovzdané záhrady, do ktorých by som sa nevracal, aj keď už boli predané alebo ak zmenili majiteľa. Je to nevyhnutnosť tútora … a reciprocita hodín: neúspechy alebo dobré prekvapenia sa opäť použijú, keď sa blížite k iným záhradám.

V súčasnosti pracujete na vytvorení záhrady nového výrazu na 15 000 m² divadla Grove of Water vo Versailleskom paláci. Môžete nám povedať o tomto projekte? Kde si teraz?

Môžem o tom hovoriť dlho, pretože je to moje vlastné skúsenosti netypické. Je vyrobený pre Versailles a iba pre Versailles, konkrétnejšie v presnom kontexte tohto hája. Krajina, v ktorej sa narodí, je prázdny štvoruholník, ktorý je pri letmom pohľade zdanlivo prázdnym listom. Tu na rozdiel od diela, ktoré vyplynie z miestnej analýzy, záhrada zostane introvertná, čiastočne odrezaná od sveta pre oko, ale držaná myšlienkou, pamäťou a motormi. Bolo to napísané slobodou obmedzenou tým, čo považujem za dôležité, správne alebo nesprávne, ale že práca, vysvetlenia alebo odôvodnenia, ktoré sú niekedy zjednodušujúce, niekedy zložitejšie, môžu byť bez mimiky, opice alebo presmerovania odkazy na história tohto „vodného divadla“. Preto to vždy bude divadlo a animované vodou,v očistení svetla v guľatom tvare dvoch predchádzajúcich plantáží s novými vodnými prvkami, ale s odkazmi na pôvodne povereného panovníka a na deti prítomné od začiatku v tejto časti parku (Zlatá detská panva atď.). To všetko v prostredí, ktoré sa snaží poukázať na výhľadové spôsoby, ktoré viedli Le Nôtra; možnosti znovuobjavenia prostredníctvom írskych tisov niektorých orientačných bodov toho, čím divadlo bolo, keď bolo postavené, aspoň priestorovo vo svojich smeroch, na jeho povrchu - alebo opakovania opakujúcich sa rytmov, ako sú tie, s ktorými pôvodný háj boli zložené.Dnes sme v tejto fáze prechodu od nápadov k forme (nie uskutočniteľnosti), ale k tomu, ako bude prebiehať implementácia hája, a teda v čoskoro pripravenej fáze dokumentov, ktoré potom umožnia spoločnostiam, aby boli požiadané o vyhotovenie výber a potom konať. V tejto fáze hľadáme relevantnosť tohto okamihu so všetkým, čo nám náš čas môže ponúknuť ako technické odpovede, čo bude ekonomika, fontána alebo „správa“ tohto dobrodružného hája.